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  • 宋词中的闺阁之色探讨

    发布时间:2020-04-15 来源:https://www.boshuolunwen123.com  作者:博硕论文辅导网

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    宋词中的闺阁之色探讨
        红与绿在宋词中的大量应用,由其具体意象来看,一则是对于自然风物的大量描绘,二则是对于女子闺阁的大量描写。反映了宋词对于自然之美,女性之美的推崇。然而,由于两宋以来政局动荡,这样的自然之美、美人之美不由得蒙上了兴替的时代色彩,使得读者在其盛势之中能够明显地窥探到衰意,而这衰败是不可逆转的,正如同时局。
        色彩学家说,色彩就是生命,因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。可见色彩对于人类生活的重要性所在。色彩的情感性和象征性决定了色彩具有审美意味的多样性和不确定性。不同的颜色词能够传达出特定社会文化中不同的象征以及联想内容,在颜色词本身除了表达色彩以外,还承载着民族文化心理关于色彩的象征意义。
        宋词有两个重要的主题,一是女子的闺情闺怨;二是对于美好时光稍纵即逝的伤怀。通过前文的论述,可以说这两大主题与红绿意象是密不可分的。若是要以两个词来概括全宋词中,“红”与“绿”意象用法及内涵,大致便是柳永词中所说的“尤红弗翠”以及“眷红偎翠”了,即宋词中的闺阁颜色以及伤春惜春之意。“红”、“绿”意象的虚实相生、盛衰兴替,不仅是宋词的重要创作对象之一,也在内容上反映了宋人的审美取向以及宋词的女性文化内涵。
        词是一种合乐歌词,起于隋唐五代,兴于两宋。词最初起源于燕乐。燕乐即宴飨之乐,宴席上的享乐嬉闹多为裹弄女子,这些曲子词一般又由歌伎演唱,歌伎多为女子。此外,古人云“诗言志”“诗庄词媚”,张炎又说“簸弄风月,陶写性情,词婉于诗”[165],从内容和作用上大体讲了诗和词的区别。颠弄风月,又由女子演唱。女子是词的歌者,女子亦是词的描写对象,女子歌词,是对于男性词人饮酒取乐的取悦,同时也对男性词人的创作提供灵感。故而,词从其起源和内容上,是注定同女性无法分开的。
        红与绿本就为女儿颜色,作为创作对象,是避不可避的。在宋词中,红绿首先是作为作品中女子的妆容、服色出现的。词香艳,香艳于女子所用的脂粉。在宋词中,我们可以看到女性是以这样一种方式来妆点自己:施粉、画眉、点唇。佳人的脸是“粉面”,是“香腮”;佳人的眉是“翠蛾眉”(王沂孙《醉蓬莱。归故山》),唇是“朱唇”(王之道《西江月。相山集题作别思》),手握“青镜”  (王沂孙《齐天乐·蝉》),“施朱拢翠”(《探春令·赵长卿》)、“匀红点翠”(陈师道《减字木兰花》)。女子又著“绿裙红袂”(陈允平《青玉案.采莲女》)、“红巾翠袖”(辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》),居于“翠幕”  (《宴春台·东都春日李阁使席上》)之间、“红楼”(刘过《贺新郎·赠邻人朱唐卿》)之上。佳人以红绿妆点,佳人也似那红与绿,不经岁月的消磨。故而红与绿从女性的妆容、衣饰、情感三个方面反映了当代女性的生活和心理。    从宋词的创作主体上来看,我们的词人有男女之别。在第四章,我们谈到了男性词人和女性词人在使用红绿意象上的区别。其区别主要在于男性词人下笔多重用红绿颜色,所描写的女子形象给人以香艳之感。而女性词人更注重于内心情感的抒发,很少刻意去描摹容貌,对于“红巾翠袖”的描写反而较之男性更少。这两者又如工笔和写意,也从一个方面上反映出了创作主体性别在具体创作过程中的不同审美趋向。此外从其出发点看,两宋有李清照、朱淑真等著名女词人,这些词人本身即是女性,女子所作之词,那么必为闺阁之词了。
        而两宋男性词人,在创作内容上,他们笔下多为女性,有歌伎、有思妇、有弃妇,他们以这些女性投射于自己的政治际遇,来抒发他们的怀才不遇之感。而或是他们笔下的佳人真是他们思慕爱恋的对象,所作的情词也显得女儿情长,反映到词作中显示出一种内在性格的“女性化”气质的文学风格,是一种文学范畴上的“男性的女性化”。这也使得宋词的女性化特征分外明显。
     

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