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    公安文学的现状及趋势

    发布时间:2020-03-05 来源:https://www.boshuolunwen123.com  作者:博硕论文辅导网

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    公安文学的现状及趋势
        公安文学真正的发展是从解放初期,有了公安队伍和建制开始。今天公安文学己经成为中国当代文学的一个重要组成部分,它是以塑造公安从业人员的职业生活、情感生活和内心世界为主要表现对象,以塑造他们的艺术形象为使命的重要文学。它包括公安题材的小说、诗歌、散文、纪实文学等,也包括公安题材的电影、电视、戏剧等,有着特定的题材内涵和独特的审美品格。公安题材的文学作品不能说是我国独有的,但是却有别与西方的类似题材文学,在很长的一段时间内,由于政治和社会的需要,公安题材的文学作用仅仅作为一种宣传工具,但新世纪以来,公安文学不再像西方类似题材文学那样单纯的描写侦破,而是逐步回归了它的本质及人性的挖掘。
        什么是公安文学?是否只要联系到公安工作的相关内容就是公安文学呢?显然不是。公安文学虽然冠以了公安二字,但仍是文学的范畴之内,不是涉及到公安内容文本就是公安文学。既然是文学作品就肯定具有其本身的艺术性和审美价值,另外公安文学也隶属于法制文学之中,因此公安文学除了具有文学的艺术价值之外也承担起宣扬法制,传播正能量的职责。
        自建国以来,公安文学才真正以文学的重要一个分支的身份得到发展,很多的文学家和文学研究者对其进行了研究,从它所处的历史环境将其划分发展的阶段。就公安文学表达的时代主旨和选题的分类而言总共可以划分为三个阶段。1949年公安文学发展初始,由于当时所处的历史环境,阶级斗争成为当时的主要矛盾,在当时所处的历史环境中,公安文学的内容侧重描述的是一种阶级斗争,是以该内容为核心的文学,出现了一批以反映剿匪和反特斗争为主要内容的作品,如《国境一条街》、《山间铃响马帮来》、《赵全一案件》等,另外值得一提的是,在部分学者的研究过程中,将文革期间公安文学单独进行了划分,虽然在文革期间公安文学受到当时社会的影响,走的是一个较为极端否定的路线,但是所表达的主旨还是限于阶级斗争的范畴内。在这一时期的公安文学与其说是文学作品不如说是一样当时社会所需要的一种宣传工具,起到的主要是宣传的功能,而忽略了其他的文学功育阶级斗争的逐步消除,1978年之后随着改革开放,经济基础的巩固,前期的取而代之的是国内各种犯罪的滋生,此时公安文学的描述的核心内容倾向于侦破各类案件,如《重案六组》、《黑洞》等。同时公安文学逐步远离了政治的影响,从而慢慢朝自身的文学本质发展,不可否认侦破的确是公安文学自身细节之中最吸引受众的环节,而侦破也是公安文学内容之中重要的组成部分,加上1983年的严打行动,外部环境的推波助澜更使得公安文学迅速的得到受众的青睐,但是这样的认可却成为了之后的垢病,受众早己习惯这样的思路,而创作者却仍然在这样的思路之中绞尽脑汁;随着视觉文化的来临,更为直观、快捷的新型媒介取代了传统媒介,文学的发展迎来了新的契机,尤其是进入二十一世纪,科技的基础日趋雄厚,公安文学也得到了新的机遇,发展的繁荣期不仅仅限于量的到达高峰,更重要的是公安文学回归了文学之中,不再是宣传的产物和文学的配角,而是文学的重要组成部分,加上社会提倡的和谐社会的观念,表达和谐警民关系的建构成为了公安文学新的表达的核心,如《任长霞》、《营盘镇警事》,不过应该正视的是,或许是发展的迅速又或许是发展时间的短暂,公安题材的文学作品的审美性却在流失,在相当长的一段时间之内侦破还是公安文学的主线,剧情和细节仍然淹没了人物,而为了剧情而创作,使得很多的细节都是相形见拙,随之增加的并不是其本身的审美性,而是负面信息,如何让公安题材之中的主人翁从神坛中走下来,是新世纪公安文学发展必须面对的课题。
        从整体上来看,公安文学成为了当代文学之中的重要分支,同时也占据了一席不可忽视的位置,以它特有的魅力震撼着人们的心吸引着大量的受众。然而在取得眼下成绩的同时,公安文学所处的地位却十分的尴尬,一方面它的成就是有目共睹的,但是另一方面部分读者、文学研究者却对其产生了强烈的质疑,有的甚至认为其是犯罪文学,因其夹带着大量的负面信息而被嗤之以鼻,不被主流的文学所认可,更谈不上独立门户。不难看出,不仅是公安文学,所谓的大众文化本身也是存在着质疑的。
        而从内容上来说,公安题材的文学作品是来源于现实生活的,其涉及的内容可以说是覆盖广泛的受众,因为公共安全是任何人正常生活的基本保证;从审美性来说,公安文学的核心审美价值是符合受众的审美标准的,受历史的原因和传统的文化的影响,惩恶扬善是读者所认知、认可的。但因为公安文学与公安行业的紧密联系而导致了它的特殊性,其在描述的过程中必不可少的肯定会涵盖更为突出的美与丑之间的对立,审丑是其自身不可规避的,也无需避免,这样的审视是具有艺术审美的,但是只是为了满足大众的新奇性而揭丑不审丑,是谈不上文学审美的,因此必然要界定好到底什么才是真正的公安文学。
        以张成功黑色三部曲之一的《黑洞》为例,描述的是在经济繁荣的背后的罪恶,故事的主线虽然延续了之前的侦破小说,以个案作为依托,但是在整个故事的发展之中,社会的丑恶、阴暗面,人性的丑陋等等都进行了极好的表述,并不是只将“丑”直接的显摆出来,而是采用了人性的光辉作为对比,从而对其进行了较为全面的审视,这样的审视不仅仅让剧中的人物形象更加的饱满,增加了其艺术魅力,同时也突出了其传播正能量的社会功能。真正的公安文学也许不能够用一个或者是几个的具体文本来对其进行一个定义,但是却指明了真正的公安文学应该囊括的内容,即采用虚实结合的方式,借助文本之中丰富的人性形象,利用审美和审丑的有机结合,让受众对美产生憧憬,同时让大众反思。由此可鉴,并不是只要涉及公安内容的文本都可以称之为公安文学,公安文学相较其他题材的文学作品,有同一性也有差异性,除了具有文学的属性之外,还特别突出承担着如社会教育、警示之类的责任,这样的特点在当下尤为的明显,眼下大众早己经对公安文学的剧情形成了一种定式思维,不应该再将重点放在编造故事上面,应回归文学的本质,从单纯的迎合受众的好奇心的表层延伸到深层文学艺术的探讨,改变公安文学在创作初期的一些垢病。
        另外公安文学是严肃的文学,它首先必须要符合实际,叙事写人中,不能随心所欲地瞎编乱造离奇的情节,哗众取宠,一味的去迎合受众的新奇感,其次公安文学是文学的组成部分,那么它就必然要具有文学性,众所周知文学的核心始终是人,核心和剧情是绝对不能够本末倒置的,只是为了博取眼球的剧情和细节,只会使公安文学的审美性流失,不能够称之为文学作品。新世纪公安文学的发展方向己经从“案例题”变为了“多选题”。
     

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