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  • 北京电影学院毕业论文:论信念是表演创作的重要环节

    发布时间:2019-10-27 来源:www.boshuolunwen123.com  作者:博硕论文辅导网

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    北京电影学院毕业论文

    论信念是表演创作的重要环节
          作 者:
    院 系:表演学院
    专 业:表演
    教学层次:本科
    年 级:
    学 号:  
    指导教师:
    成 绩:
    日 期:20 年5月
    独创性声明

    本人郑重声明: 所呈交的论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果,也不包含为获得北京电影学院或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。

    学位论文作者签名:                签名日期:              


    关于论文使用授权的说明

    本人完全了解北京电影学院有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件及电子文本,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印、或其他复制手段保存论文。
    (保密的论文在解密后遵守此规定)

    学位论文作者签名:                   导师签名:           
    签名日期:                         签名日期:             
    内容摘要
       
    “信念”是斯坦尼表演体系中的重要组成部分。信念是演员发自于内心建立起来的对角色的认知,是表演中必不可少的元素。有了信念,演员在表演时才能自如、真实、不做作。缺失了信念的表演则显得刻板、做作。我们知道,作为演员在舞台上要做到真听、真看、真感受。这就需要演员认真的去学习表演的各种元素,来完成演员自我修养的过程。信念是演员必须具备的重要表演素质。没有信念,也就不会有体验,不会有创作。演员只有充分掌握这一表演元素才能在舞台上、银幕上塑造出真实、鲜明、生动的典型人物形象。信念可依靠我们的直接生活感受和间接的生活经验,用我们的想象去获得。无论是在戏剧表演,还是影视表演中,演员信念感的有无直接决定着人物塑造、片段演绎、结构节奏等表演艺术创造、创作的成败。在本文中,我将通过“信念感是什么”、“为什么要重视信念感”、“如何建立信念感”这三个方面对于信念感进行重新的认识和读解。从理论切入,以实践结合理论,理论指导实践,并结合所观看过的演出,讨论、分析、总结信念感的培养对于演员的意义,以及在表演艺术中如何培养信念感的问题。

    关键词:表演信念  斯坦尼  真实感  体验

    Abstract
    "Faith" is Stanislaw performing an important part of the system. Faith is the actor built up from the bottom of the heart of the role of cognition, is performing an essential element. With faith, in order to ease the actors in the show, the real is not artificial. Lack of faith in the show it appears rigid, contrived. We know, as an actor on stage to do really listen, really look, really feel. This requires a serious actor to learn various elements of performances, the actors to complete the process of self-cultivation. Faith is important to show the quality of the actors must have. No faith, there would be no experience , there will be no creation. Only the actors to fully grasp the elements of this show on the stage , the shape of the screen real , clear, vivid image of the typical character . Faith can rely on our direct and indirect life experience life experience, use our imagination to get. Whether in drama or film performances , the actors beliefs directly determine the presence or absence of a sense of characterization, fragments of interpretation , structural rhythm performing arts creation, creative success . In this article, I will go through " a sense of what faith is ," " Why pay attention to a sense of belief ," " How to build a sense of faith " belief in these three areas for awareness and a sense of re- reading comprehension conducted . From the theoretical cut to practice the combination of theory , theory into practice , viewed in conjunction with the show , discuss, analyze , summarize the significance for the cultivation of a sense of conviction actors , as well as how to cultivate a sense of belief in the performing arts in question .
                             
    Keywords:  Performing Faith  Stanislaw  realistic  experience

     

    目    录
    中文摘要.................................................ⅠAbstract................................................ Ⅱ
    目录.................................................... Ⅲ
    引言.....................................................01                                                
    一、表演信念的概述...................................... 02                             
    1.表演信念的界定及要求...............................02
    2.表演信念与真实感.........................................03二、表演信念在表演创作中的重要性.............................04
    1.表演信念可以让表演获得真实感.......................04
     2.表演信念可以让表演获得激情.........................05
     3.表演信念可以让表演更加松弛.........................06
    三、如何在表演创作中建立表演信念.........................07
    1.想象力是建立表演信念的基础....................,,,..07
    2.生活体验是表演信念的动力...........................08
          ⑴.直接的生活体验..................................09
    ⑵.间接的生活体验..................................10
    3. 仔细研究剧本,认真分析角色........................10
    4. 对规定情境要进行深入的挖掘........................12
    四.结语.................................................14                      
    参考文献........................................ ........15
    致谢语....................................... ...........16
    指导教师评语................................. ...........17
          
    引  言
     从第一天上课起,老师就把我们全班31位同学当作天才来教育。做为演员,除了需要具备外部的素质条件,决定他成功与否的关键还在于各种内部素质,有的人称其为表演才能,也有的人称其为表演天才。斯坦尼斯拉夫斯基总结过这个天才的涵盖“要成为演员,首先应当有天才。……” 天才究竟是什么呢? 这是人的多种天赋的结合。这个综合体包括人的特性,信念,想象力,激动性,感受力为主的心理素质。
    作为表演能力中的一项基本能力, 信念感对于表演者有着极其重大的意义,通过信念感这一基石的铸就,才能完成声台形表等演员素养的积累、才能完成艺术作品中人物的塑造。我们班的毕业大戏《天山雪》,整台话剧的舞美都很简单,道具最多的一幕也只有一张床、一张桌子、两把椅子,最少的时候舞台上只有一头石膏羊作为道具。这台话剧对我们的信念感有着很高的要求,需要我们用强大的信念感去相信,相信我们是身处在1977年秋新疆生产建设兵团的一群人,发生着她们的故事。我们的道具虽简单却细致,我们可以从道具的年代找到信念的起点。
    信念的获取是演员创作的起步,是根本,是核心。演员的训练用一句古话可以概括“不积跬步无以至江海”,而信念感的培养正是这江海之源的阀门,打开了阀门,演员的各项训练才能水到渠成。总的来说,人的内心活动总是会以某种外部动作表现出来,而人的外在动作也是有其一定的内心活动依据的。可见,表演中的信念是何等重要。演员在舞台上不仅要有鲜明、细致、富有表现力的外部动作,还需要有充实的内心根据和相应的感情体验,做到内在与外在的有机统一。这样,才能获得真实、感人的表演。表演艺术的这一基本要点,也是我们在基础训练过程中需要掌握的中心环节。然而,在讨论关于“信念”的这些问题之前,我们先要搞清楚一个最基本的问题——究竟信念感是什么。

    一、表演信念的概述
    1.表演信念的界定及要求
    前苏联戏剧大师斯坦尼对于信念有这样的一段论述可作为我们对于信念探讨的切入点:
    演员首先必须相信他周围所发生的一切,尤其必须相信他自己所做的一切。然而只有真实才是可以相信的。……
    ……当实在的现实,实在的真实还存在的时候,创作并没有开始。对于实在的真实,人自然不能不相信;但对于创造性的“假使”,也就是虚构的、想象的的真实,演员也能同样真挚地去相信,并且要比相信实在的真实更加着迷,正如一个小孩子相信他的洋娃娃是活的,相信他的洋娃娃本身和它周围的一切生活都是真的一样……[ 玛·阿·弗烈齐阿诺娃编,《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》,中国电影出版社,2008年8月第二版,210页]
    在以上这段话中,对于信念而言,我们首先可以也必须将它和“真实”这二者之间建立一座桥梁,所谓的“信念”,简单而言就是演员对于创造性的“假使”的真实性的肯定。它要求演员以一种比相信真实更着迷的态度去相信“假使”。
    演员处在舞台上和镜头前的每个瞬间都应该充满信念,相信所有体验到的情感的真实和所进行着动作的真实,可以借助与合乎逻辑和顺序的形体表现和动作。对于创造性的‘假使’,也就是虚构的,想象的真实,演员也能同样真挚地去相信。从‘假使’出现的那一刻起,演员就从实在的现实生活的领域,进入到另一个由他所创造和想象出来的生活领域中去。演员相信了这种生活,他就能开始创作了。
    综上,对于信念,我们可以做如下的总结:信念是对于艺术虚构的真实化,是对于“创造性的‘假使’”的肯定,它要求演员在演出中通过意念中的真实,实现“弄假成真”。这也同斯坦尼对于信念的解释——“信念是使演员对剧情虚构的一切持有真情实感并真诚相信的技术”是殊途同归的。所以身为一个职业演员,要对于信念的意志力以及“假使”的想象力抱有一个清醒的认识,在表演中,通过信念感的建立和增强,人物的内心世界就会和演员本身达到一个“意念”上的共鸣,这让演员会对自己要去饰演的人物达到一个信任感和熟悉度,从而表演起来会更加地顺畅和真实。
    2.表演信念与真实感
    与信念联系最紧密的是真实感。创作过程中要有信念和真实感才能够使观众相信和认可演员的艺术创作。在演出中,“真实”包含舞台真实、音效真实等多方面的要素,对于演员而言,这种真实所强调的是一种情感的真实。因为无论是中国古典的戏曲,还是当下的话剧、音乐剧、电视剧,从本质上来说都是一种艺术虚构——尽管在某些作品中存在一定的原型和摹本,却也依然在其中增加了艺术虚构的成分。但对于演员而言,“演员的任务就在于能够‘以假当真’、‘弄假成真’,把这种艺术虚构创造成为让观众相信的艺术真实”[梁伯龙,李月主编,《戏剧表演基础》,中国戏剧出版社,2009年5月第一版,78页
    ]。在观众眼里,演员的表演能让他们相信眼前所发生的一切,这个表演就是成功的。这就要求演员自己首先要保持真实感和信念。
    演员在塑造各样的人物形象过程中,恐怕都在努力的追赶着审美表达中的一个最重要的标尺———个艺术形象和演员表演的真实,演员表演的真实性程度越高,艺术形象就越逼真可信,其真实性的内涵越宽泛,艺术形象的意义就越加深刻和丰厚,真实性的手段越多样,艺术形象和表现就越加多姿多彩,而留给观众的印象也就越加美好而深刻。
    大一的时候演过一个短片,该短片翻拍了电影《听说》,我饰演的是一个听障女孩,片中,她和一个同病相怜的男孩发生了爱情,两个人慢慢交往最终发现,原来彼此都没有病,两个人开始说话并敞开心扉,原来男主角以为女孩是聋哑人,为了接近心仪的女孩,他担心女孩自卑就装成聋哑人靠近她。看过剧本并参考原片之后,我对自己要塑造的这个聋哑女孩的形象深信不疑,她缺爱并敏感、不爱说话又心思缜密,所以遇到了男孩后小心翼翼地去对待这份来之不易的美好的感觉,对这些情绪和情感掌握之后,我的信念感就增强了,到真正去表演的时候,我完全相信自己就是一个装作聋哑以考证爱情的患得患失的小女孩,所以在表演的过程中,我对于人物的性格折射出的小动作就有了顺理成章地发挥和延伸,所以,这也印证了信念和真实感相辅相成的关系所在。
    由此可见,演员信念感强,容易相信所要表现的一切,就能很快入戏,就能很容易找到真实的感受。真实感与信念互为条件,互为作用,同时存在,这个关系中最突出的表现就是相辅相成。

    二.表演信念在表演创作中的重要性
    在对信念的界定简单了解之后,需要单独讨论的是,信念对于表演中的重要性。斯坦尼对于信念和真实的意义给与极大的重视,“在剧场中,重要的不是奥瑟罗的刀是硬纸做的还是金属做的,而在于演员本人用来给奥瑟罗自杀提供的内心情感是否正确、诚挚和真实……没有这样的真实与信念就没有真正的艺术”。[《斯坦尼斯拉夫斯基全集第二卷》,中国电影出版社,1959年第一版,205页]
    不难发现,信念对于表演艺术具有极其重大的意义。通过信念的活力,我们可以发挥一切内力的作用,而它们反过来又会帮我们实现目标。
    1.表演信念可以让表演获得真实感
    什么是表演的真实感呢?简单来说,就是贴近角色,不做作。演员在进行表演时,每一个眼神,每一个动作,每一句台词的设计,给观众的感觉就是这个角色应该拥有的,这就是演员带给了观众真实感。举例来说,陈佩斯老师在1984年春晚上表演的作品《吃面条》大家最为熟悉,这一作品里,陈佩斯老师右手一双筷子,左手一个大碗,碗里却空空如也。但是通过他的肢体、眼神等一系列的加工,观众仿佛真的觉得他的碗里装的是满满一大碗面条,面条又长又滑,吃起来也特别的香,观众并不会因为表演中没有“面条”这一实物而觉得出戏,这充分的表明陈佩斯老师的表演具有很强的真实感。
    同样是短片创作的时候,我要在一个短片里饰演一个母亲的角色。故事说的是一个年轻时心高气傲的女孩爱上了一个放荡不羁的男人,在所有亲人都不同意之后她还是坚持和他在一起并怀了他的孩子,果然这个男人始乱终弃,在她大着肚子之后就离开了她,在经历了人生的大起大落之后,所有人的众叛亲离和唾弃不屑的情况下,这个女人疯了,之后她与儿子相依为命。儿子由于没有父亲从小就被胡同里的人看不起,母亲在多次目睹了儿子被同龄人欺负之后一反常态变得极为镇定,她告诉儿子,“好人和坏人一起活着,但坏人总比好人活得好,所以你要学会当一个坏人,别人打你,你就去打他,不要害怕,这样才能保护得了你自己”。儿子懵懂地点头,再一次当别人欺负她儿子的时候,她躲在胡同的拐弯处,儿子无助地看着她,这个母亲对儿子做出了反击的手势,从前被打从不反抗的儿子拿起脚边的石头就开始砸欺负他的坏孩子,这时候,母亲却笑了,似乎觉得儿子长大了,学会了不被欺负的本领。后来这个母亲觉得自己命不久矣,她把儿子叫到床边告诉儿子,让他在自己死了之后马上把自己扔到河里,这样以后每个月都还能领自己的补助为生。对于这个母亲的角色,我刚看到剧本的时候极为震撼,首先我对于那个年代并不了解,自己更没有做过母亲这个角色,但通过细读剧本并和导演的多次交流,我感受到了母亲这个角色的无助和痛苦,还有孤独和无奈,我开始假想并相信自己就是这个母亲,有了那种孤独的信念和无私的爱,我开始慢慢走进这个“母亲”的躯体里,想像着在那个封闭的年代里的敢爱敢恨之后的自食其果,对于爱人的背叛和亲人的遗弃,开始疯疯傻傻,最后把希望寄托到孩子身上,又担心孩子无法好好活便告诉他那些非常规的“生存法则”。在表演的时候,我演疯妈看孩子被欺负的那两场戏,第一场,躲在胡同拐弯处,麻木出离的眼神里有的只有痛苦;而第二场的时候,看到儿子开始反击并打走了那些欺负他的孩子的时候,我眼里竟满是泪水和孩童般的欣喜。因此,当信念感增强到一定程度的时候,对于表演上真实感的帮助有时候是无法想像的。
    真实感强的表演才能被称之为是优秀的表演。那么,如何才能让表演获得真实感呢?信念感起到的是至关重要的作用。要让观众相信所见的表演是真实的,演员自己必须首先相信。在戏剧中,表演的场景、情节的安排、人物的设定都是虚构的,在一个虚构的世界里想要有真实的表演,首先就必须相信自己所在的虚构世界是真实的。简单来说,就是相信自己确实是一个这样的出身这样的性格的人,生活在这样一个大环境大背景中,经历了这样的事件之后人生轨迹发生了这样的改变。

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