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    中英文音乐论文规范之比较

    发布时间:2020-09-01 来源:https://www.boshuolunwen123.com  作者:佚名

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    中英文音乐论文规范之比较

                        第一节 论文引用规范

        音乐论文规范这一话题中国学者们探讨得十分热烈。其中,论文写作的引用规范、标注规范和参考文献规范这三个方面是探讨的重点,因为这些写作规范与学术道德、相关法律有着直接关联。本章从这三个方面对中英文音乐写作进行比较,指出与英文写作规范统一的状态相比,中文写作规范出现的概念分歧和缺陷,从而导致中文写作没有一套通用的规范,这一现状亟待改变。

        中英文文献在引用方面的思维并无明显差异,并且引用的格式规范也大体相同。双方都认为引用可以分为直接引用原文,以及引用观点或资料;而直接引文按照篇幅分类,又可分为长直引、短直引,并且书写格式有各自的要求。另外,英文类文献还提及外语引文、引文原文出现错误等情况的书写操作办法,可见在引用的探讨上更加完整。

        中英文文献对引用概念上的认识十分雷同,包括直引的格式、直引的分类、引用的不同类型等。如中文文献,居其宏和冯效刚的《音乐学文论写作》把引文分为直引、转述和转引。直引,即直接引用;转述,即概括他人观点,一般适用于原文篇幅较长或语言不精炼的情况,转述文字和正文字体字号相同;转引则是引用第二个作者文章中的引文,需标出原文和第二个作者文章的出处。直接引用可分为长直引和短直引两种,两种直引的区别在于长直引可以独立成段;短直引引用文字较短,不用独立写成段落。在格式上,长直引与正文的字体、字号均有区别;而短直引写在正文中,字体字号均不变化,必须使用引号①。杜亚雄也曾谈到长、短引文的区分问题,不过,他认为长、短引文应以四行为界②。

        英文文献中也有类似论述,其中以《英文音乐写作的规范与方法》最为详细,书中指出引用可分为直引、摘要和改述三种,摘要即把引言要点进行简短总结,改述则是对原文含义重新组织语言表达。可见,中文文献中谈到的转述与英文文献中提出的摘要和改述的意思基本吻合。直接引用的书写分为两种,一种使用双引号,写入正文,这适用于简短的引用(大约五行)或者用于引用篇幅较长却要时常插入你适时的见解的情况;另一种则使用相对较小的字体,单倍行距,不用双引号,并且加大左页边距,用于引文篇幅过长或者把引文当作展示性文字的情况③。由此看出,英文音乐论文写作中引用的基本概念和中文文献大致相同,并且均认为长短直引格式、字号的处理应该区别对待,只是在操作细节上有所差异,如长、短直引区分上的细微差别。

                        第二节 论文标注规范

        标注的规则是音乐论文写作规范中的重要内容,中英文文献均有所探讨。英文文献在这方面有更为详尽的说明,甚至包括乐谱、录音制品、图片引用的相关问题,这值得我们学习和借鉴。反观中文音乐论文写作的规范,这方面的讨论开始于2o世纪八十年代。其中,杨沐在《我国音乐学学术文论写作中的几个问题》中指出中文写作的几大弊病,尤其以注释为例直指我国音乐学论文中的不规范现象。之后,周勤如、蔡际洲、居其宏等多位学者呼吁重视此问题,并对这方面各抒己见,也促进了我国音乐论文标注规范的进一步完善。

        中文文献关于标注的探讨大多为简单地论述注释的类型和书写格式,谈及注释的学者并不少,但十分详尽、完整的论述却不多见。不过,各位学者关于标注功能的观点差异颇大,格式上也存在分歧,可见中文音乐论文写作中标注规范仍没有一套十分统一而通用的规则。英文文献中,《英文音乐写作的规范与方法》和《音乐写作的入门指南》两本书均论及注释规范,并且两者的论述都较为详实、周全,其中前者更是用一个章节的篇幅详细介绍注释的各个细节。相较之下,英文音乐论文写作对于注释规范的强调胜于中文音乐写作,并且已经形成了一套行之有效的操作规则。

        一、标注的功能

        谈及标注的功能,中文音乐论文写作类文献主要有两大不同观点,一种是把注释按功能分为引用注释和说明注释两类;另一种则把注释归为一类,认为注释只承担说明性文字的功能,而此标注系统存在不合理之处。英文音乐论文写作的标注分类与中方的第一种观点一致。    居其宏和冯效刚的《音乐学文论写作》中关于注释功能的讨论属于典型的第一种观点。书中指出中文音乐论文中的注释根据标注位置的不同可分为脚注、尾注、夹注。脚注在页脚处标记,十分方便读者查看引文出处;尾注则是把注释写在全文末尾,方便对引文资料进行整体性查看和比对;夹注则是把注文写入圆括号夹在正文中,这种方式已经为现今的论文写作所弃用。另外,此书还讲到说明性文字的注释,即把脱离论文主旨的论述放到注释中加以说明,通常选用脚注①。虽然此一!弓并没有直接说明标注具各两种功能,但俨然在概念中把注释分为引用性注释和说明性注释两种。

        有些中文文献中注释功能分类的名目不一,但落到实质与上文并无区别,均属于第一类观点。如周勤如提出的“正文注释”、“引用注释”的概念,其中“正文注释”实际就是上文提及的说明性注释。杜亚雄谈到说明注、讨论注、互参注,说明注即说明引用出处的注释,讨论注即说明性文字的注释;互参注的说法有些与众不同,是指为读者提供其他有关的参考书目的注释②。不过,互参注也用于指明信息出处,实质上属于引用注释之列。

        有的中国音乐学者赞同注释的第二种观点,如蔡际洲、傅利民、李虹和姚兰等学者均以《中国学术期刊(光盘版)检索与评价数据规范》(后简称《数据规范)》为理论依据,认为参考文献承担引文出处的说明功能,而注释则是对某一内容的进一步补充解释①。也就是说,注释不提供引用资料出处,而是作为说明性文字的安放之处。这套注释规则与之前的观点差异较大,而此差异主要出现在对注释和参考文献的概念界定上。蔡际洲曾根据《现代汉语词典》的解释,认为注释是用于解释字句的文字,而参考文献是撰写论著而引用的有关资料②。这说明了中文音乐写作注释概念不统一的现象。

        不过,这套标注规范系统存在不合理之处。把引用资料的出处集中放在参考文献中,若是篇幅长的论文,则不便于读者及时看到这些信息。另外,支持这套标注系统的中文音乐写作指导类文献本身存在标注系统混乱的情况,如傅利民的《音乐论文写作基础》在书中推荐的《中国音乐学》的撰稿格式,也是这套标注系统的支持者之一;但是此书本身书写的尾注既承担了解释性文字的功能,也扮演着引用注释的角色。究其原因,则是这套系统不适用于书籍篇幅长度的论文,也证明这套规范并不能代表通用的标注规则。

        英文音乐论文写作的注释功能分类与中方注释的第一种观点相符合。《英文音乐写作的规范与方法》明确指出标写注释的两个目的:为读者提供引用信息出处;或者}J写说明性文字,增加论证信息,由于这些信息放在论文正文中会模糊论点,因而作为注释单独列出气从而知晓,英文注释根据功能不同也分为引用注释和说明性注释两种。美国学者和部分中国学者均对第一种注释分类观点的推崇,从侧面反映出此观点的合理性和实用性。

        二、何时标写引用注释

        关于此问题,中英文文文献的回答基本相同,认为除常识以外的资料信息的引用都应该标写注释。“引文必注”是中文文献里常常提到的学术原则,但并无过多论述。杨沐在《再谈学术规范与文德文风》中补充到:“除了常识性的或已成为公众共享的新闻之类的资料之外,在学术论著中不仅引文须注明出处,倘使用了别人未经发表的成果,包括信息、资讯、观念、见解、方法等等,也必须注明出处……”④可以说,杨沐的观点是对“引文必注”这一说法的进一步补充说明。

        英文文献关于何时标写注释的问题和杨沐的观点儿乎一致。《英文音乐写作的规范与方法》谈到知识分为常识、专业知识、个人知识二种,专业知识是只被一个或者一部分专家所知晓的信息,个人知识则属于作者本人;常识性材料一般不需要提供信息出处,只有专业知识的引用需要使用引文注释⑤。温杰尔也谈到常识的引用不需要标注,更提出判断引用信息是否为常识可依据论文的读者群体而定⑧。由此可见,中英文写作在何时标写引用注释方面具有一致性。

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